澳门金碧汇彩是做什么的 陈珊妮＂少年A＂观察报告：探讨网络文字言语霸
2019年陈珊妮带着《Juvenile A》回来了。在“未来考古学”的主题概念下，她以《阿基拉》中一个观察小组的名字为这张专辑命名。
陈珊妮对于许多华语乐迷而言，如果有一件事是重要的，那便是准时与陈珊妮的音乐作品相遇。
2019年，陈珊妮带着《Juvenile A》（少年A）回来了。在“未来考古学”的主题概念下，陈珊妮以日本漫画家、动画导演大友克洋科幻作品《阿基拉》中一个观察小组的名字为这张专辑命名，探讨了诸多当代社会议题——例如，以科学家巴甫洛夫的经典实验（编者注：陈珊妮专辑中译作巴夫洛夫）延伸出的“生活制约”；例如，与政治哲学家汉纳·鄂兰的学说一脉相承的“ 网络文字言语霸凌”；又如，在《恐怖谷》中，陈珊妮邀请来周笔畅、田馥甄、徐佳莹等艺人以及各行各业的女性工作者参与，在MV开头把她们变成千篇一律的大眼睛、高鼻梁、尖下巴的“网红”形象，以探讨“ 女性的身体焦虑”……
陈珊妮将她对各类影像、书籍、音乐的庞大储备内化，用旋律与歌词展示出了一部2019年当代青年生存与生活图景。但是，2019年的陈珊妮及其作品，又应当怎样被记录？在专辑发行之后、11月22日北京疆进酒“少年A”巡演上演之前，新京报记者与陈珊妮进行了一次对话。也许，从那些疑问句的答案，被选择的选项与被填补的句子之间，人们可以获得另一种关于陈珊妮和她的“ 少年A”的咀嚼方式。
问答题
新京报：很多人会通过《Juvenile A》得到一些思考和启发。若你从客观聆听者而非创作者的角度出发，从陈珊妮的这张新作品中，你可以得到什么？
陈珊妮：思考关于自身与这个时代，自己变成什么样子，时代的样貌，以及我们还可以做点什么。
新京报：《恐怖谷》的歌词中有一个疑问句“什么才是你的属性”，那么，什么才是陈珊妮最重要的属性？
陈珊妮：“A”吧，最常看到歌迷的反馈都是很A，能成为气场爆棚的人物也是挺不错的。
新京报：若能生活在《阿基拉》里面，你觉得自己最适合的角色是“Juvenile A”吗？或是其他？
陈珊妮：Juvenile A观察团的任何一员吧，毕竟成员都是全球顶尖的人物，能够将自己放在一个制高点思考观察这个世界的现况。
新京报：能否分享《恶灵武士》《汉纳怎么说》《巴夫洛夫》这三首歌曲中提到的歌德、汉纳·鄂兰和巴夫洛夫这三个人物，分别对你产生过哪些影响？
陈珊妮：歌德的作品对于很多人影响力很大吧？《少年维特的烦恼》和《浮士德》，他的诗作尤其更是；我用汉纳·鄂兰的作品《平庸的邪恶》作为引子，希望大家思考更多关于这个网络时代的事，他的作品需要很多时间咀嚼，我到现在始终还没看完他的作品《人的条件》，但始终可以从他的著作思考很多事；巴夫洛夫的实验，一直到开始做唱片宣传，我才发现不是所有人的基础教育都存在着巴夫洛夫这个名字，这让我挺讶异的。
新京报：《玉女穿梭》里找来了琵琶乐手钟玉凤合作，在传统民乐领域，你还有其他偏爱或好奇的乐器吗？
陈珊妮：二胡！我很喜欢二胡的声音，家里有把琴，还试图学过一阵子，因为觉得二胡太美声音太忧伤，很是喜欢。
新京报：请向2054年的人类推荐一首2019年诞生的歌曲，并请说明原因。
陈珊妮：《成为一个厉害的普通人》吧，我认为这首歌留下了当代青年的一些共同记忆，应该能成为2054年的人类搜寻2019世代青年的线索吧。
新京报：“少年A”的音乐编排与视觉设计，前期大概花费了多久才让它们得以实现？筹备的过程中，拓展了你的哪些音乐经验？
陈珊妮：从春天我们就开始前制，我很在意前期方向的讨论，也尽可能地让每一个工作环节的人，都理解作品的意义。筹备的过程大都在实践自己所累积，关于自己在视觉和听觉上的想法，尤其我将这次巡演视为一个完整的作品，所以花更多时间在处理大量的资讯如何能够在演唱会呈现这件事，是一个比较具有深度的探讨，对所有工作人员来说，应该都是和以往不一样的工作经验，更多属于意识上的东西。
