澳门八码中特期期准 实录：新浪潮论坛中国电影的“新商业大片”时(2)

徐峥：我一直觉得这个IP没有思诚做得那么好，思诚《唐探》第一部的时候其实票房不是那么好，到第二部一下子就做到那个级别，看到思诚把《唐探》发展成一个系列的电影，我觉得很感慨，自己扪心自问是不是一手好牌有没有打好。

我一直想在这个电影里面做一个探索，就好像在拍《泰囧》的时候也是因为之前我演了一个《人在囧途》，我本身就是一个演员，作为创作者来说我突然找到一个故事，是我即便作为演员也可以去驾驭，也可以去拍的，每一个导演都有自己一定的特长，有一类你就会比较知道，比较好掌握，这样才敢去拍。所以，《泰囧》之后拍了《港囧》，不是光为了“囧”这个字，我觉得到现在已经审美疲劳了，我看到很多留言说又来炒冷饭。所以，本来这个电影并不想叫囧，比如要叫一个很长的名字妈妈坐火车去莫斯科之类的，但是没有办法，因为市场已经成熟了，观众已经成熟了，观众对你的电影已经有内在的认知，希望往这个方向去。后来我就做了很多调查，用几个名字，你更倾向于哪个名字，大部分观众还是倾向于叫囧，这说明大家在心里面还是有这样一个概念。这个概念并不是完全的文不对题，如果是文不对题怎么样也不会，比如我楞把《我不是药神》变成《药囧》，大家看了以后就会觉得不合适。这一直跟我们想要表达的主题有关，我一直在想商业电影除了外在的商业元素以外，我觉得做深化，也是一种努力的一种方向，我不如把这个主题做得越来越深化，我想做一部比较中国式的跟家庭有关的电影。

我们讲到合家欢也好，我发现中国的家庭和美国家庭有很大的不同，中国各种关系里面有很多撕扯，如果用完全很正的方向去讲的话，就过于痛心疾首，如果用喜剧方式表达，可以让大家有一种在这个里面照见到自己的影子。不管是什么囧，去哪里囧，最重要的是主人公的成长和关系的改变。所以，我觉得创作所谓回到初心，我们要选择自己有感觉的东西，想表达的。所以，在找到这个主题之后，借此又做了《囧妈》。

张一白：我看第一款的预告片，徐峥吊在火车上给妈妈打电话，确实很厉害，他几乎是我们做子女每一个人的心声有这个方式表现，我看了预告片就很主动地给我妈妈打了一个电话。

陈思诚导演，你对《唐探》系列的规划是怎样一个过程？这几年也会给自己一个怎样的定位，在商业电影的领域。

陈思诚：我觉得今天坐在这的春节档的这三位导演，有一个挺有意思的机缘，刚陈可辛导演在说曼谷的事，徐峥导演的《囧妈》也是源于泰国，我的《唐探》一也是在泰国产生的想法。有一天跑步路过唐人街，那个街跟泰国的国龄一样，有500多年历史，有泰国这个国家就有那一条唐人街，是最早一批我们以中国广东为主的下南洋的侨民在那建立了我们的根据地。前一天晚上我路过了唐人街，第二天我在跑步过程中突然灵光一闪，为什么不讲一个泰国唐人街的这样的侦探故事。大家知道以前一提国产的侦探形象最多就是包青天，狄仁杰，比较古远的事，现在大家耳熟能详的比如福尔摩斯，柯南等都是舶来品，我们中国一直在现代侦探领域形象是缺乏的，所以那个时候脑子里突然就出现了一个猥琐的大叔和具备天赋少年的形象。所以，有的时候这种灵感到底从何而来，我觉得是无从考究，就做了第一部。

做了第一部做第二部故事的时候，我在想如何让这个故事变得更大，我一直在研究美国电影工业系列化，这种可持续性，甚至具备产业势能的IP。比如大家都知道漫威，我研究发现漫威之所以在美国存在，是因为美国的文化贫瘠导致，因为它就建国三百年，只能科幻，往前讲是讲不出来什么，我们有五千年的文化历史，很多东西是可以真正探究的，包括唐人街在全世界各地都有，很多的唐人街，但确实我们国内找不到美国街什么，这个是我们独有的文化的符号，而且是在其他国家，中华文化和当地文化的一种交融，碰撞出一种具备特点不同的文化感受，所以我就说做一个唐探的系列。

陈思诚：我特别希望为中国电影产业化尽微薄之力。因为我一直觉得产业就像一个土壤，如果这个产业不好，所有土壤里的植物都不好，不管是商业片、艺术片，我们如果把产业做大像美国一样就会有更多包容性，存在更多可能性，各种类型的电影都会有。如果把中国电影产业做得更大更强，现在几大传统的电影公司盈利模式还是单一的，依靠电影票房变成几乎百分之百的收入来源，这在美国成熟电影工业体系是不一样的，他们像迪士尼五大电影公司对票房依赖非常小，迪士尼每年财报只有20%来自全球票房，其他衍生品、乐园、授权非常多的盈利模式。