澳门八码中特期期准 实录：新浪潮论坛中国电影的“新商业大片”时(3)

我一直在思考一个问题，迪士尼是一个内容公司，有一些电影是可以进行产业化，有些是不具备产业的。但是我希望我和团队可以多做具备产业外延的作品。《唐探3》是我自己执导的最后一部唐探的作品，不是说这个系列不会进行下去，而是会有很多新导演加入，更像漫威一样，新一代的唐探作品就是不是以唐仁、秦风为主的侦探形象，会以网剧或其他形象主导的电影，可能会变得更类型化，变得更纯粹一点，做各个方面的探索。我将在另外一个戏剧领域，从一个新的类型电影中进行尝试。

张一白：从思诚导演的创作思考过程可以看出，在座每一个导演既是创作者，是潮流的掌舵者，同时也是思想者，他们在思考着中国电影的过去、现在和走向。如果我们把《英雄》作为中国商业大片的开端，这几年和早几年的中国商业片已经有非常大的进步和不同。所以这些新商业大片新在哪里？因为你们已经是新的商业大片的代表了，在三位导演的创作中也是很明显的表现出来，三位导演觉得彼此之间作品有什么样的共通性和几年前的大片区别在哪里。

徐峥：我认为中国在类型片探索中也是需要用很长的时间，因为美国在这个类型片元素中做了很长时间，之所以变成各种类型片，是透过市场让创作者和观众之间有一种契约精神。大家知道来看我的喜剧电影就是看这个片子，把整个受众和分众整明白了。像到韩国片的时候，他们有一群导演全部跑到美国学电影，回来之后就结合韩国现实性做出很多犯罪题材的电影。我都没有想到中国的观众成长速度可以这么快，中国观众对内容的接受、对类型的融合、对所有创作者想在里面表达所有的点可以很快的体会到。我们在弄《我不是药神》的时候，就说这个最后结果会怎么样呢。他说如果能达到《老炮儿》的结果就蛮不错了，就这样的题材来讲。可是都没有想在那一年暑假是这样的结果。当我们看到在现实主义在里面植入很多社会性，但是在整个创作时候导演用了很多类型片的商业元素，当把他们结合在一起的时候可以产生一种发酵的作用。这种发酵作用在中国观众里一下像扔了一颗原子弹一样，因为我去路演的时候很震惊，因为来的时候全是包场的，有医疗系统、有保险系统、法律系统的，是一种自发的，因为内容所具有的话题性产生相互间的传播力。

所以我觉得中国观众的耐受力，对新内容的饥渴程度、接纳程度都是非常厉害的。这就给创作者提出很多要求，你关注的主题要做商业化、类型化的处理，但是要让内容本身具有现实的价值，要结合得很好。对所谓原来商业大片仅仅是一个娱乐层面的需求的尺度，一下就抬高了。

张一白：徐峥导演既是演员，也是导演，同时也是非常优秀的监制，他今天跟我们分享的《我不是药神》的经验，是让我们对《囧妈》充满了好奇和期待，这也是我们在我不是药神之后电影的一种期待。虽然用了“囧”，但是有点不一样。思诚导演呢？

陈思诚：我就接着说，我觉得中国的电影观众，因为我走了一圈，去了很多地方，我发现中国电影观众应该是全世界最可爱的，但也是最专业的一群观众，这种成长性是源于中国观众是什么都看的，我发现去美国，美国是一个文化非常保守的国家，很多当地人不看其他的电影，只看美国的电影。欧洲也是一样，还是有文化优越感。中国观众是从小被盗版DVD和录像带培养长大的，现在也是看很多东西，全世界各地东西都看，视野是很开阔的。不仅看美国片、韩国片、日本片、欧洲片，甚至泰国片、印度片都在看，我相信中国的年轻观众也一样，我们反而没有那么强大的文化戒备心或文化的防火墙，正因为如此，中国观众在拿全世界电影在跟我们做比较。但其实电影真正意义上走市场化还不到二十年的时间。

第一，我希望在座的观众或专业的评论者也好，还是给国产电影更多的包容，我们一直在努力。我们也相信未来国产电影会更好，因为现在很明确题材越来越多样化，包括今年我也特别期待可辛导演的《中国女排》，因为我从小是看着女排长大的。徐峥导演当年的“囧系列”给我创作上很大的启发，因为我自己很喜欢侦探片，所以想拍，后来看到“囧”才想能不能把喜剧和侦探结合在一块，所以我觉得所有的创作者都还是在学习很多前辈们以前拍片方法，我们在通过自我的一些创造才变成今天的类型。相信中国电影会更好，而且相信今年春节档的质量都非常高。

张一白：听得出思诚导演的自信、开阔的国际化的视野。陈导对这个的分享呢？